尤里西斯的凝视 Το βλέμμα του Οδυσσέα

5.0 基本全由高高在上的意象堆叠出来，本质上其实是缺乏与土地的联系的，尽管安哲一再使命感爆棚地念叨着他的巴尔干和他的人民，也无济于事。单一长镜头里的时空流动极美，但时空与时空之间的流动性基本丧失。总体缺乏生命力，就像晒干的花一样。安哲一直企图蒸发掉他影像中那些可爱的水分。

悲悯的历史情怀充斥全片。不仅是壮观的巴尔干半岛寻找之旅，也是主人公记忆的心路历程。难忘几场同一空间时空穿梭的牛逼调度长镜头。尤其是神来之笔的新年舞会穿越戏。依旧有安哲前作的影子。《再见列宁》的列宁雕像戏原来源自这里。//20240630资料馆大银幕二刷。仍被新年舞会10分钟跨越时空长镜头感动得一塌糊涂。男主角穿越巴尔干半岛寻找胶片的旅程，也是个人家族史、马纳基兄弟的经历与二十世纪巴尔干半岛战争史的回溯。玛雅·摩根斯特恩一人分饰男主分别遇到的故乡街头女人/档案馆职员/寡妇/萨拉热窝的奈奥米，各自对应尤利西斯（奥德修斯）神话中的妻子佩涅洛佩/神女卡吕普索/女巫喀耳刻/公主瑙西卡。这些在男主旅程中出现的：同一张面孔不同地域身份的女人、似梦非梦的母亲、千疮百孔的雾中城市、肢解的列宁巨像，种种意象直击心灵，令人感伤心醉

220820天幕北影节18。此轮安哲结束，边界转移一百年，进入南斯拉夫境内压缩到半小时就更好了。中年以后的安哲没有逃过大多数直男导演的发展曲线，就是ego越发的大了。后期的片，不是我找我自己/电影（养蜂人、凝视），就是我找爹（鹮鸟），或者我找我自己和爹（永恒、时间），虽然时空切换技术越发丝滑（永恒、凝视），但左爹到了最后也还是爹。相比而言，创作旺盛期刚开始的《流浪艺人》《猎人》《亚历山大》还是更好些，是找我们（集体），我并不突出，我也更喜欢

《尤里西斯的凝视》败给《地下》有什么好委屈，应该心服口服才对。伪史诗导演爱故作深沉做悲天悯人状，真史诗导演则喧嚣骚动载歌载舞而去~

主题依然是旅程与寻找。视野从希腊往外直到整个巴尔干半岛。太宏大，看一遍消化不了。